J'ai lu le dernier Astérix.
J'espère que Fabcaro en fera d'autres de cet acabit !

Ce dernier a adopté une approche spécifique pour s'approprier le personnage : il a minutieusement catalogué chacune de ses postures, traits distinctifs et éléments de son univers. Puis, il a placé le personnage dans des contextes contemporains. Son style graphique émule avec une précision remarquable celui de Franquin.

Alors oui, mais non. M'enfin.

Gaston, ce ne sont pas juste des "postures" et des gaffes, c'est aussi un contexte : les années 70. Gaston n'existe plus, et ne pourrait de toute façon pas exister dans notre monde. Et je pense sincèrement -mais je ne demande qu'à avoir tort- que toute tentative de transposition dans le futur (notre époque donc) est vouée à l'échec. Déjà parce qu'une partie des gags est liée à la technologie de l'époque et les tentatives (délicieusement infructueuses) mises en œuvre par Lagaffe pour la dépasser, mais aussi parce que l'attitude de Gaston, la tolérance de son employeur vis à vis de ses conner*es seraient inenvisageables aujourd'hui (toutes proportions gardées, j'ai bien conscience que ce n'est qu'une BD).

Alors on va me rétorquer que ce n'est pas du Gaston transposé au XXIème siècle, c'est une continuité de ses aventures "à la manière de" Franquin. Sauf que Dieu (aka Franquin) n'est pas imitable, et que ce genre de tentatives, comme le montre l'extrait de cette page, tombe trop souvent dans l'écueil consistant à saborder un gag pas si mauvais (le téléphone sur rail à un potentiel de destruction que Franquin aurait apprécié) avec une chute trop "contemporaine" cherchant à tout prix à rattacher anachroniquement un gag visuellement daté des années 70 à un élément des années 2000, ici l'i-phone. Et, désolé, mais ça ne marche pas. Ça me sort tout de suite du truc, ça me rappelle immédiatement que "ah oui, c'est pas un vrai Gaston".

EDIT : j'ai eu exactement cette impression avec (ça vaut ce que ça vaut) les "nouveaux" Boule et Bill, Achille Talon ; c'est un peu moins pire avec les derniers Astérix. Les seuls qui s'en sortent (parce qu'ils évitent soigneusement l’anachronisme), ce sont les Blake et Mortimer.

Putain, mais Bastien Vivès, il est parfaitement détraqué en fait :/
(encore que je m'interroge sur l'état mental de ceux qui le portent aux nues (coucou le Festival d'Angoulême) et des abrutis habituels qui appellent à séparer le pédophile de l'artiste...)
=> Threads d'Emma et de Je suis une sorcière.

Intéressant : l'album "Les Schtroumpfs noirs" n'est pas une œuvre raciste (ni utilisant des stéréotypes racistes en vigueur à l'époque, comme dans Astérix ou Tintin, langage "petit nègre" et grosses lèvres), mais une adaptation dans le monde des Schtroumpfs de l'apocalypse zombi, notamment du roman "Je suis une légende", de Matheson.

La remise en cause est d’autant plus difficile que chaque bédéiste commence par recopier ses prédécesseurs avant de développer son propre style et que les écoles d’Art n’apprennent pas à dessiner un visage. En l’absence de personnages féminins charismatiques dotés de nez réalistes, la situation ne peut pas évoluer, note justement Elizabeth Holleville (Immonde!, prévu en janvier chez Glénat): "On ingurgite tellement de codes graphiques sans même y réfléchir qu’on ne se rend pas toujours compte de comment on dessine."

En BD, les femmes n'ont pas de nez. Merde, je ne m'en étais jamais rendu compte.
On est tous victimes de ses stéréotypes. Tous.

Il était l’auteur des Tuniques bleues, de Pierre Tombal, des Femmes en blanc ou encore de Cédric. Le scénariste belge de bande dessinée Raoul Cauvin est mort jeudi 19 août, trois mois après avoir révélé être atteint d’un cancer incurable, a annoncé Dupuis, sa maison d’édition.

Oh.

Le grand retour de "Et quand je ne joue pas...", un an après son arrêt \o/

Puisque je parlais de Mortelle Adèle tout à l'heure :

Mortelle Adèle est une petite fille rousse en uniforme, toujours accompagnée de Magnus, son ami imaginaire, un fantôme. Elle passe ses journées à faire des bêtises, des expériences, à faire tourner en bourrique ses parents et sa grand-mère. Mais derrière cette apparence de diablesse se cache en réalité une petite fille touchante, pleine de spontanéité et d'authenticité. Elle a ainsi fondé dans son école le Club des bizarres, pour lutter contre les pestes de la cour de récréation, celles qui se moquent des élèves qui ne sont pas dans la norme.

Antoine Dole a créé ce personnage quand il était au collège et qu'il subissait les moqueries de ses camarades. Mortelle Adèle fut alors pour lui une manière de se construire et de faire face à sa timidité. Pas étonnant, donc, que cette jeune héroïne prône dans ses gags le droit à la différence pour montrer aux enfants qui suivent ses aventures l’importance de s’affirmer et de s’aimer tel que l’on est.

C'est un personnage que j'ai créé quand j'avais 14 ans, je la dessinais dans mes cahiers, c'était une période compliquée pour moi, j'étais victime de violences scolaires. J'avais beaucoup de mal à comprendre ce que je vivais à ce moment-là et comment reprendre le pouvoir sur cette situation que je subissais. Et c'est comme ça que j'ai créé un alter-ego qui était tout mon opposé : je suis un garçon, c'était une fille, je suis timide, elle osait tout dire. (...) Quelque part, elle m'a aidé à me construire, à répondre aux autres, à comprendre que j'avais aussi cette force en moi. (Antoine Dole)

Qu'est devenu Long John Silver après la fin de l'île au trésor ? Ou : la preuve en images que les mythes ne meurent jamais.

Ah, merde.

via Seb